Nebulosa (en vías de corrección)
• Resumen
Composición de un espacio donde se alude a elementos desbordados de un abismo, de la nebulosa; cada uno es sugerido y procede de un acto necesariamente intuitivo que persigue la configuración de un lenguaje primigenio, una radiografía personal.
• Objetivos
- Acudir a la voluntad del instinto.
- Explorar las interrelaciones y contenidos desprendidos de la práctica pictórica y el bordado.
- Lograr simbiosis de los múltiples elementos en la configuración de un espacio, como un microuniverso.
- Materializar la necesidad de establecer un paisaje ritual para delimitar una identidad.
• Descripción
Se presenta un políptico que conjuga varias pinturas en pequeño formato, y una en gran formato, además de una prenda elaborada a partir de diversos bordados. La disposición -a modo de collage- permite jugar con la composición de un espacio donde se alude a elementos desbordados de un abismo, de la nebulosa; cada uno es sugerido y procede de un acto necesariamente intuitivo que persigue la configuración de un lenguaje primigenio, una radiografía personal.
• Justificación
Somos al establecer cualquier vínculo con el exterior, creo que fundamentalmente esa sustancia derramada por la que nos formamos es el colectivo que nos permite, a su vez, construir-crear.
El acto de pintar suscita un estado de conciencia expandida; preexite el caos, la nebulosa el agujero. Preexiste la disociación y el choque perceptivo de lo que nos rodea y alcanza a atravesarnos. La materia, en este sentido, es experimentada como mecanismo para reproducir las fuerzas de uno hasta ser llevadas a fuerzas elementales, a nociones sobre aquello innombrable o cuyo nombre tal vez no es capaz de transmitir su sensación. El acto por ende me permite incidir, entablar un diálogo directo con la superficie y condensar aquello probablemente inmerso, que busca ser transmutado al espectador como materia viva.
El bordado es una llamada intuitiva, a codificar elementos que sobresalen, los trazos de hilo funcionan como meras pulsiones sobre el soporte que desintegrando integran y viceversa, y aunque de momento no haya información tan clara, pareciera que va dejando las claves materializadas, como si se tratase de la configuración de un lenguaje primigenio.
• Fundamentación
W.H. Auden
ICONOGRAFÍA ROMÁNTICA DEL MAR
La voracidad, sensación al enfrentarse con la naturaleza. El esquema que propone para exponer su investigación. La recopilación de escritos ajenos a modo de collage de donde visualiza el problema de la representación del mar y su significación desde aspectos puntuales, coincidentes entre los autores.
Sylvia Plath
THE COLLECTED POEMS
El manejo poético de las emociones, la manera en la que recodifica sus sentimientos y los traduce algunas veces en figuras. Sus alegorías y la capacidad de someter arquetipos de origen personal que reinciden en el colectivo.
Francisco Segovia
PARTIDAS
La noción de vacío, nostalgia y la necesidad de plantear un mundo a partir de la melancolía.
Cesar Calvo
LAS TRES MITADES DE INO MOXO Y OTROS BRUJOS DE LA AMAZONÍA
La narración sobre aspectos míticos y metafísicos de su experiencia en la selva del Perú. Cosmovisiones.
Ángel Aedo
INDAGACIONES EN TORNO AL KIERI DE LOS HUICHOLES
La información desprendida de un acercamiento a la cultura . La relación etnobotánica y ritual con entidades de poder y
Paulina Faba Zulueta
IMÁGENES DE UNA MEMORIA
El estudio sobre la actualidad ritual de pueblos a partir de su antecedente pictográfico. La exposición del paisaje ritual.
Alexander Roob
ALCHEMY AND MYSTICISM : THE HERMETIC MUSEUM
La recopilación de imágenes presentadas en el libro acerca de la alquimia. Planteamientos gráficos de los estados de la existencia como materia. Orígen y transformación.
Jocelyn Godwyn
ANALES DEL COLEGIO INVISIBLE
La exposición en cuanto a la hermeneútica y un el trazo por
G. Deleuze
El caos es inseparable de componentes direccionales que son sus propios éxtasis. G. Deleuze
Bordado mazahua
Bordado mixe
Bordado de la costa chica de Oaxaca
La inquietud por conocer los sistemas de tradición ritual desprendidos de la práctica y su manera de perpetuar el conocimiento cultural a partir del diálogo generado. Forma de comunicación. La práctica genera y comunica cultura.
Mi abuela Dolores
Porque me sigue enseñando.
Paul Thek
La importancia de presentar el espacio como un proceso latente
Augustin Lesage
Lesage declara que aquello que presenta –pinturas- es un metalenguaje, que él absorbe de “lo absoluto” y con lo que impregna la superficie para ser igualmente transmutado al espectador. La falta de elementos ideográficos y la insistencia sobre claves, ritmos, estructuras y repeticiones amplían la visión sobre la necesidad y los mecanismos para comunicar.
Barabara Sückfull
Manera poética de seguir habitando su “casa” cuando el contexto le exige abandonarla y reincorporarse a una realidad ajena mediante la reclusión. La configuración de la nostalgia; los objetos que nos devuelven sutilmente a “ese” nuestro mundo.
Jules Leclerq, Marguerite Sirvins
Sus bordados. La importancia de encontrar en el medio más próximo y personal el símbolo para identificarse.
Ana Mendieta
Existe por encima de todo, la búsqueda del origen.
Antonia Eiriz
Como propuesta formal. De los remolinos pardos igual emergen gestos de angustia de niñas, que pedestales donde posan mandatarios. Antonia tiene la fuerza y versatilidad para mostrar que en la realidad cohabitan elementos de distintos campos semánticos, sin dejar de hablar a través de ella.
El Expresionismo Alemán
La propuesta sobre el sistema de representación y la insistencia sobre los procesos para concretar una obra certera. Experiencia estética.
Grupo Cobra
La relación con la forma.
Lustmord
De una atmósfera de ruido, emergen figuras.
